Este famoso se volvió aún más popular después de ser expuesto por tener múltiples novias - Capítulo 602

Capítulo 602: Capítulo 413

(No mires todavía, agregar el título significa que está editado)

Al reunirse nuevamente, los gerentes de varias plataformas musicales estaban mucho más entusiasmados que antes.

No solo elogiaban constantemente la reciente actuación en vivo de Wu Mu, sino que también comenzaron a discutir activamente las ideas de Wu Mu para el nuevo álbum.

—Wu Mu-san, ¿cuántas canciones estás planeando para tu nuevo álbum? —preguntó detalladamente el director de Sony Music, Matsuyama Shigeru.

Wu Mu contó las canciones que tenía a mano.

—Alrededor de siete, más o menos.

Lo suficiente para un mini álbum.

En Japón, los álbumes normalmente contienen de diez a catorce canciones, cualquier cosa por debajo de diez se considera un mini álbum.

Atsuta Atsushi de Line Music estaba muy preocupado:

—¿El “Perdedor” de hoy estará incluido en el álbum?

La calidad de esta canción era evidente por la actuación en vivo de antes; si es la pista principal, la calidad está asegurada.

—Sí, estará —Wu Mu asintió—. Además de “Perdedor”, hay otra canción que puede ser una pista principal.

Se refería a “Hasta el Fin del Mundo”, la canción tema para “Slam Dunk” dibujada hace mucho tiempo.

Planea incluir esta canción en el álbum como pista principal.

Con la obra característica de Kenshi Yonezu y la canción tema del mundialmente popular “Slam Dunk”, se puede considerar que tiene una gran fuerza.

Además de otras canciones, ninguna de ellas carece de calidad.

“Una Carta para Ti a los Quince Años”, una canción nacional de Japón en la vida pasada.

“Una Vez Más, Una Vez Más”, la canción tema de “Cinco Centímetros por Segundo”, originalmente una canción clásica de Japón Terrenal, lanzada en la Tierra en el ’97, posteriormente elegida por Makoto Shinkai como el tema para “Cinco Centímetros por Segundo”, elevando aún más su fama, versionada por legendarias divas japonesas como Nakajima Miyuki y Nakamori Akina.

“Juntos para Siempre”, la canción tema de “El viaje de Chihiro”, aunque no fue compuesta por Joe Hisaishi, como tema de la película más taquillera de Hayao Miyazaki, su calidad no necesita explicación.

“Gracias” de Ohashi Tatsuya, una canción traída a casa por los Hermanos Palillos, que luego explotó en popularidad a nivel nacional, su melodía indudablemente impecable.

Solo “Lluvia” podría parecer un relleno, pero también es una canción clásica de anime.

Aparte de “Lluvia”, todas estas canciones tienen el potencial de ser pistas principales; poner tantas canciones de alta calidad en un solo álbum, llamarlo una masacre no sería una exageración.

Incluso independientemente de las ventas, solo basándose en la calidad, probablemente se clasificaría en las principales listas de álbumes en Japón.

Los gerentes de varias plataformas musicales mostraron expresiones vacilantes, ¿es cierto? Ya es notable que un nativo del País Hua escriba “Perdedor”, ¿y pretendes escribir muchas canciones japonesas de calidad similar?

Si realmente hay tantas, sus artistas nacionales quedarían completamente humillados, sin poder compararse con la habilidad de escritura de un extranjero.

Sin embargo, habiendo presenciado la actuación en vivo, seguían algo escépticos.

—Entonces Wu Mu-san, ¿tu álbum es principalmente para lanzamiento físico o digital? —preguntó nuevamente Matsuyama Shigeru.

El lanzamiento físico y el digital son dos estrategias diferentes.

Como se mencionó antes, en comparación con otros países donde los discos físicos están casi extintos, el mercado de discos físicos de Japón peculiarmente tiene una mayor participación de mercado que los discos digitales.

Si se enfoca en discos físicos, se necesitan más visitas a tiendas de discos físicas, junto con eventos de firma de álbumes, algo similar a los procesos de promoción de lanzamiento de películas nacionales.

—¡Recomiendo que Wu Mu-san se centre en los canales físicos, aprovechando al máximo las ventajas de apariencia de Wu Mu-san! —los ojos del representante de la plataforma RecoChoku eran fervientes.

Esta plataforma era líder en Japón durante la era de la distribución, aunque en la actual era de streaming, su mercado ha estado disminuyendo año tras año, incapaz de competir con nuevas plataformas de streaming como Apple Music y Cuerpo Sonoro, pero a pesar de ser un ciempiés que muere pero no se queda rígido, su reconocimiento general en Japón sigue siendo alto.

Además, tienen una habilidad única: el apoyo a los ídolos de RecoChoku está muy bien hecho.

En su plataforma, se pueden conectar varios boletos para estrechar la mano de ídolos y actividades de intercambio de boletos de apoyo.

Aunque pueda sonar peculiar, esto tiene una presencia masiva en el mercado japonés.

Los ojos del representante de la plataforma RecoChoku brillaban.

—Con el aspecto visual de Wu Mu-san, unos cuantos eventos más de apretón de manos podrían impulsar las ventas de la primera semana.

Con esta apariencia, naturalmente nacido para eventos de apretón de manos.

Incluso para los transeúntes, viendo esta apariencia, ¿quién puede resistirse a la tentación de comprar un álbum y estrechar la mano?

Incluso sugiriendo hacerlo más grande, eventos de abrazos, eventos para dormir…

¡Ventas explosivas!

Eventos de apretón de manos…

Wu Mu miró a la persona de la plataforma RC cuyos ojos brillaban.

De acuerdo, puedes irte ya.

Matsuyama Shigeru también recomendó que Wu Mu priorizara las ventas de álbumes físicos.

Primero, Sony Music tiene más canales y relaciones más profundas en ventas de álbumes físicos.

Segundo, las ventas de álbumes físicos tienen una ventaja significativa para el ranking.

A diferencia del algo ambiguo mercado musical nacional que carece de agencias estadísticas creíbles, el mercado musical de Japón en este aspecto es relativamente maduro.

La lista Oricon de Japón, una clasificación crucial en el campo del entretenimiento japonés, registra listas de ventas diarias, semanales, mensuales y anuales para diversos productos de entretenimiento.

Esta clasificación es similar a los rankings de boletos mensuales de plataformas de novelas, con amplia atención y exposición, muchos dependen de estas listas para descubrir nuevas buenas canciones y artistas en tendencia; estar en esta lista supera la promoción a través de otros diez canales.

Por cierto, esta clasificación solo evalúa las ventas de álbumes físicos en la tabla diaria, mientras que las tablas semanales, mensuales y anuales consideran las ventas digitales, aunque las ventas digitales representan solo el 30% del peso, lo físico mantiene el 70%.

Además, el mercado japonés en sí mismo es principalmente de álbumes físicos, así que centrarse en lo físico trae ventajas significativas.

Fuente: Webnovel.com, actualizado en Leernovelas.com